當笑聲成為抵牾庸常的火器，當乖謬照見被壓抑的真實，咱們從莎士比亞筆下阿誰永恒不懈、渣得生機盎然的福斯塔夫，一齊看到今天銀幕上饒沃鮮嫩、直來直去聲稱“自私”的女性變裝——笑劇永恒在試探邊界，挑戰教條，讓咱們在放聲大笑的片刻，觸碰到解放的時勢。

關聯詞笑聲的出生從來不易。它游走于冒犯的邊界，受制于“政事正確”的掃視，也深陷于創作生態的困局。咱們為何失笑？誰有權界談笑聲的標的？當笑聲漸趨嚴慎，咱們該何如看守那份生猛與真實？

12月13日，學者、影評東談主毛尖敦厚與脫口秀創作家顏怡、顏悅圍繞《夜短夢長》，一同深刻笑劇的深處。探討笑聲何如叫醒生機、重塑好意思學。

《夜短夢長》

作家: 毛尖

版塊: 光啟書局

2025年8月

1

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笑劇里的生機盎然讓咱們醒過來

主握東談主：毛敦厚在書里對笑劇投注了獨特大的可貴，顏怡顏悅也從事笑劇的寫稿和演出，全球還牢記是哪部作品讓你們“入坑”的嗎？

顏悅：小時辰看的笑劇挺多的，但著實讓我入坑的是一個笑劇節目叫《逐日秀》，它選擇了國際比較浩蕩的一個夜深秀的陣勢。但它有變裝璜演的因素，其中的采訪齊是假的，記者是主握東談主的共事飾演的，主握東談主也飾演一個假記者的變裝。在上世紀90年代，它對于好意思國譏諷笑劇行業來說具有終點閱兵的風趣，它因此走紅。我看到它的時辰，它也曾作念了十幾年了，看完我就平直入坑了。

顏怡：我其時看了一個脫口秀演員路易·C. K.主演的一個劇《路易阻止易》。他以短劇集的方式去寫一些生涯細節，我合計獨特好。我牢記有一個片斷獨特精彩，他年青的時辰跟另外一個脫口秀演員鬧掰了，關系一直很僵。直到有一次他在家里看到阿誰東談主在節目上講話，他一又友問他，你們是不是很久沒有計劃了？他說對，之前因為某件事合計他很抱歉我。一又友問什么事情，他忽然意志到其實那件事情是我方抱歉對方。他決定去找阿誰東談主和好，并向他談歉。阿誰東談主說五年前你也曾來過一次了，他說接下來你是要與我和好，照舊目下就離開然后不再有計劃，五年之后你再來一次？我合計這些情節很生涯化，致使有一些哲理化的生涯不雅察。

毛尖：笑劇是我獨特心愛的一個類型，真適值的笑劇時時是政事不正確的，堂而皇之的，還涉黃。像法國笑劇、中國香港笑劇會在全球風行，因為它們獨特收縮。《虎口出險》這種不涉黃、全家桶笑劇比較難得，但主要也因為影片提供了一個不錯猖狂嘲諷納粹分子的語境。但今天作念笑劇其實是很難的，尤其五講四好意思又是主義。

讓我入坑的是莎士比亞笑劇。在莎劇中，我獨特心愛的一個東談主物是福斯塔夫，今天看他是完全的渣男。比如在《溫莎的風致娘兒們》內部，他一直要去引誘已婚婦女，每次被反殺，但每次他還會起程，你會合計這樣的渣男很可兒，因為他生機盎然。莎士比亞一個真義性的圭表就是，生機盎然即是好意思。只消這個東談主永束縛歇，他就值得在這個戲劇舞臺上占據一隅之地。無論多渣，只消他領有致力的荷爾蒙，這個東談主物就有風趣有勁量。目下的渣男品性完全下跌了，多是多，然則渣得不夠生機盎然，永恒不懈的渣男亦然可歌可泣的吧？

顏怡：毛尖敦厚剛才說生機盎然，我獨特有嘆惜。我最近在看一個對于脫口秀演員的劇叫《氣餒寫手》，我嗅覺到內部能讓我醒過來的東西就是那種生機。其中的東談主，包括《大城小妞》致使《倫敦生涯》這樣的喪劇內部的變裝其實齊是生機盎然的。她們講話、她們使用的流行語，這些著手進的格調，其實齊跟她們的生流水平無關。她們可能沒錢或沒什么出路，但她們以一種終點時尚的格調生涯在這個全國里，每次我合計我要抑郁了，我就看一下嗅覺獨特好。

電影《好東西》劇照。

2

女性笑劇終點改變社會的倫理和好意思學不雅

顏悅：我很心愛米蘭達阿誰變裝，因為她的變裝會一直處在一個比較友好的氛圍里。而《倫敦生涯》里主角的處境有點像一個性轉的男性，若是你把女主角性轉，他就是一個很典型的渣男，但她卻在用女性的身份作念這件事情，其實挺解放的。

毛尖：笑劇，尤其是女性笑劇，很能改變通盤社會的倫理和好意思學不雅。我我方終點心愛的幾個女性笑劇東談主物，比如最早的梅·韋斯特（Mae West），其后的米蘭達（Miranda Hart），包括《杰作基老伴》里演維奧萊特的弗朗西斯·德·拉·圖瓦（Frances de la Tour），還有我本年很心愛的一個國產劇女演員錘娜麗莎，她們齊很胖、很饒沃。米蘭達照舊自編自演，她一米八多的身高，只可去東談主妖店才智買到能穿的衣服，她在劇里讓兩個超逸男東談主愛上她，在一般的正劇里你會合計男女主不般配，但在《米蘭達》里，米蘭達聘請任何一個帥哥，你齊會合計超逸男賺到了，笑劇從頭頤養社會激情結構。梅·韋斯特亦然，跟雄偉饒沃的她配對的是加里·格蘭特（Gary Grant），好萊塢的頭號男星，全球高冷瘦削的男神，但當加里·格蘭特在韋斯特懷里的時辰，你合計全國就妥了。同樣的，《杰作基老伴》里的維奧萊特，七八十歲了，照舊“性致勃勃”追求小男生。她們完全改變了老例的女性好意思修辭和竣工女性語法，這種女性在咱們的國產劇里太少，是以相對而言，咱們的好意思女缺本性。西洋有莎劇傳統，多酷愛盎然的東談主，東談主設比較各類，尤其笑劇東談主物。

笑劇東談主物靈活又天籟，能大開東談主生的乏郁，沖破老例的審好意思準則。當雄偉饒沃的女孩站在那些一稔正規真摯衫的加里·格蘭特們眼前，教條的好意思不僅失效，況且變得獨特沒力量、致使變得腐敗。這是笑劇的能量。

主握東談主：咱們剛剛聊了好多影視劇中或者舞臺上終點有生機的女性笑劇變裝，但咱們的本質生涯好像又并不是完全同樣，可能并莫得看到這樣多有被看見的女性形象。想問你們看了這樣多不錯讓你們發瘋解放的內容，對你們我方的生涯或者創作有什么本色的影響嗎？

顏悅：那些影視作品如實能給我很猖狂量，比如《好東西》。看完這些作品之后，它讓我暫時放下終點個體化的辦法。我有一個演員一又友，她有個兒子，兒子看完《好東西》和女性專場以后，就跟她姆媽說，打拳獨特爽氣，合計我方很符合。

顏怡：就像毛尖敦厚剛才說笑劇能讓你把悲憤更始為力量，比如你在生涯中遇到了一個渣男，你被他渣了，你就想吐槽。然則你改變一個念念維，若是我能把它寫成情節，我就不錯變現了，你就合計我有勁量。《好東西》即是如斯，開云體育無為我方碰到的那些事情合計很痛苦，但若是有東談主把它寫出來，我看到原本全球齊在資格這些，原本你每天齊不錯把這些東西改變一個視角，就能形成我方的一種雀躍的敘事。

毛尖：往時合計韓劇好，因為她們有終點好的中女演員層，像本年很流行《苦盡柑來碰見你》，包括更聞名的《請復興1988》，父母輩演員齊舉重若輕，滿滿來自生涯的各款幽默。她們會窮困勞頓，小瞧各式小簇新，也熱衷于八卦和小談，還會墮入窘態其妙的愛情，這種檔次豐富的抒發就獨特好。比較之下，咱們好多中女演員，演的是殞命師太，卻照舊把我方的眼睫毛弄得長長的，看起來很不想殞命。

不外本年有點不同。我在笑劇片里看到了一些新氣候，好多中女演員也能大開東談主設空閑區開搞。比如《芬芳笑劇》，不同庚事段的瑰麗女性同場搞笑，羅洙泗和婢女翠英的CP感拉滿，魏雙溪加上薛暮云加上呂嬌娥，個個好意思輪好意思奐，個個煞有介事，這樣好意思這樣雀躍，全員笑劇東談主，讓東談主想起黃金時期的賀歲港片，張曼玉林青霞葉倩文沿途搞怪，著實活色生笑。

電影《好東西》劇照。

3

完備的編劇體系是作念好笑劇的中樞

毛尖：咱們莫得完備的編劇工會，編劇的位置也被壓得很低，是以編劇行業也注水狠惡。絕大大齊不雅眾也看不到編劇的熱切性，在笑劇這塊，好多東談主就合計笑劇主要靠演員，把黃渤、王寶強請來，笑劇就栽植了。但其實笑劇最吃編劇，若是臺詞沒到位，王寶強也只好尬。通盤偉大的笑劇，齊有超卓的結構和臺詞。還有好多不雅眾認為，笑劇，只消夸張就行了，那你望望，《誑言西游》今天還能作念嗎，周星馳的語法今天還能不息嗎，笑劇是最容易被用老的。

顏悅：不以編劇為中樞的創作體系，自身就是反笑劇的。笑劇需要終點商場化的語言抒發。我有利有計劃過《給與之戰》的編劇體系，咱們可能知談好意思國的編劇體系終點完善，比如有總編劇、制片東談主，細分到每一集齊有不同的小編劇。它有固定體系，但它也給編劇在創作上的解放度。

像《給與之戰》的每集，編劇會提前幾個月把主體故事寫好，某一集開拍之前一個月，每天上晝可能十點鐘開一個培訓會，一直開到下晝三點。這本事總編劇帶著每一集的小編劇策動框架，包括某個變裝會說什么，會玩什么梗，這些細節齊不錯填充進去。放工以后總編劇運轉梳理內容，籌商何如連結。最卷的是開拍前一周，比如說一集里可能有50個梗，本來就要寫5條備選，每5條備選在前一周可能又要編劇臨時再寫20條。基本上每個演員到現場，若是他那段臺詞里有一個梗，可能篩選出來有10條，歸攏句話他在現場說10個不同的版塊，況且照舊偽記載片式的拍法，是以壓力照舊很大的。

主握東談主：生涯中咱們時時發現存些男性講的段子女性合計不可笑，反過來也會，打趣是不是也有性別？脫口秀也好，電影也好，動作一種演講、一種抒發，是不是會有性別的各異？

顏悅：確定會有。好多影史上的經典作品，完全不把性別當回事，比如拉斯·馮·提爾的《女性癮者》，那果然是很發蒙我的一部電影，性別是他們早就卓越的一個話題了。見笑確定是更基于性別的，咱們尤其會在飯局中感受取得。飯局是一個彰顯權利的時勢，好多時辰你對教導來說僅僅一盤菜。比如他說見笑，每個東談主齊是下意志地笑。但當這個東西流轉到你身上的時辰，你語言是莫得東談主會有任何響應的。咱們我方也有切身段會，若是今天我是一個笑劇東談主的變裝，這里通盤東談主齊默許你說的每句話齊很可笑，他們自關聯詞然就會笑。這完全是基于權利而產生的響應。

毛尖：網上的各款女司機見笑就是例子。對于女司機的那些事，若是發生在男性身上，它就是事故，發生在女性身上，就形成情智問題。其實我我方也有嗅覺。我剛運轉寫稿的時辰，因為名字比較中性，第一次遇到的東談主就會說“啊原本你是女的”，然后跟一句“倒看不出來”，名義上是贊好意思，但骨子里有對女性的浩蕩踩踏。

行為現場。

4

國產笑劇的疇昔不單好《好東西》，也要“壞蛋”

主握東談主：臨了，全球對咱們接下來的笑劇有什么盼望嗎？

顏怡：但愿《好東西》這樣電影多極少。

顏悅：我但愿在影視作品里能看到那種不是能讓不雅眾獨特憫惻的變裝，也就是“惡東談主”。國產笑劇一般不敢寫不雅眾討厭的變裝。但像《給與之戰》聚焦的就是一個令東談主討厭的富東談主階級，他們能從個體拓展到全體。若是你一直但愿你的主角討東談主心愛，除了馳念不雅眾看不進去以外，我合計亦然在馳念不雅眾無法共情你的抒發。一部劇的主角即使是個壞東談主，但你能看到他身上的東談主性，你就會心愛他。目下天然也曾拍了一些，但它莫得強調袒護在通盤東談主頭上的結構性的東西。若是能創造出那種讓好多不雅眾齊很討厭的變裝，但這部劇依然招東談主心愛，我合計它會對結構性的東西有所抒發。

毛尖：坦率說，我合計電影快死了。《流浪地球》和《哪吒》上映的時辰，電影院很火爆。但《哪吒2》的火爆，卻恰恰證據電影不行了，說到底，若是電影院有十部哪吒在上映，就很難一派獨大。至于說我對笑劇的期待，我但愿中國笑劇愈加任意極少，臨了也不要老搞良善脈脈的實現。笑劇最怕濃重。笑劇順眼就順眼在讓東談主回到我方的童年時期，童言無忌、出口無章。天然，臨了，也但愿相干方面梗概放寬圭表，不然影視劇會死得很快。說到底咱們需要影視劇，在某個層面上，也就是需要一個“法外之地”，把有些不成說的念頭通過影視劇代償掉，就像黑幫片拍的是咱們想成為卻又不敢成為的東談主.

整理/劉亞光

剪輯/劉亞光

校對/李立軍